Приход в живопись интеллектуалов
Эпоха Северная Сун замечательна, в частности, тем, что к занятию живописью стали приобщаться интеллектуалы - выходцы из образованной прослойки. Для "новых" художников были характерны широкая эрудированность и всесторонняя образованность. Это отличало их от художников-профессионалов, зарабатывающих своим ремеслом на жизнь, но имевших лишь узкопрофессиональную подготовку. С приходом интеллектуалов тематика живописи стала намного богаче, содержание картин стало более глубоким по идее и эмоциональности.
Художников-интеллектуалов не особенно заботило тщательное выписывание деталей, поскольку они видели в живописи средство самовыражения. Они отказались от традиционных ярких красок, предпочитая обходиться тушью и, лишь иногда расцвечивая черно-белое изображение неяркими акварельными красками. Расширив рамки тематики и внедрив новые изобразительные средства, интеллектуалы подняли древнекитайскую живопись на новую ступень. Если раньше содержанием картин было отображение объективного мира, то с приходом интеллектуалов живопись все чаще становится средством выражения духовного, внутреннего мира и настроения людей. Наиболее видными представителями художников-интеллектуалов были Су Ши, Вэнь Ту, Ли Гунлинь, Ми Фу и Ми Южэнь.
Ми Южэнь и его пейзажи
Ми Южэнь (1086-1165) происходит родом из Тайюаня (пров. Шанси), жил на рубеже династий Северная Сун и Южная Сун. Его отец Ми Фу (1051-11070) был известным каллиграфом, писал картины и считался хорошим экспертом по древней живописи. Ми Южэнь рос в семье, где царила атмосфера искусства, большое влияние на него оказал отец. Современники Ми Южэня звали отца "Ми старший", а сына "Ми младший". Именно от отца Ми Южэнь перенял манеру тушечной акварели. Тематикой его картин был южнокитайский пейзаж. Помимо отца, большое влияние на Ми Южэн оказало творчество художников Дун Юаня и Цзюй Жаня, живших в эпоху Пяти династий. Для картин Ми Южэня характерна размытость контуров, наличие туманной дымки, некоторая таинственность и недоговоренность. Все это достигалось путем виртуозного владения кистью и с помощью тушечного раствора разной консистенции. Его стиль так и вошел в историю искусства как "жанр пейзажей Ми". Немало художников поздних поколений пытались рисовать в этом жанре, однако ни одному из них не удалось достичь высот, которых достигли Ми Фу и Ми Южэнь.
Художественные особенности "Пейзажа в Сяосяне"
"Пейзаж в Сяосяне" (музей "Гугун") - известный шедевр Ми Южэня. Картина целиком написана черной краской без добавления каких-либо других красок. Изображены горы, проступающие сквозь пелену моросящего дождя, туман, поднимающийся из ущелья и скрывающий силуэты деревьев. Слева на склоне расположилась усадьба, но очертания ее размыты. Все полотно лишено четких контуров. Все это так непохоже на яркие красочные виды "сине-зеленых" пейзажей. Новый стиль Ми Южэня был вызван к жизни необходимостью изобразить природу Южного Китая, тех мест, куда с Севера мигрировало много интеллектуалов. Район к югу от Янцзы изобилует осадками, из-за большой влажности и испарений здесь по утрам почти всегда стоит туман, под низко бегущими облаками блекнут яркие краски и все выглядит в черно-бело-серых тонах. Перемена в окружающей природе заставила Ми Южэня искать новые изобразительные средства, так как традиционные средства не годились для отображения южной природы. Он стали писать в манере "туманных деталей и размытых контуров". Его работы полны элегии и даже несколько абстрактны. Влияние его творчества простирается на художников династий Юань (1280-1367), Мин и Цин.
Ответить с цитированием
Soldat.